尤金·奥尼尔戏剧的互文性研究和阐释

顾春芳,北京大学艺术学院教授,北京大学美学与美育研究中心研究员,“中国好书”作者。主要研究领域为美学、艺术学、戏剧学和电影学。代表著作有《契诃夫的玫瑰》(2021)、《呈现与阐释》(2019)、《意象生成》(2016)、《戏剧学导论》(2014)、《她的舞台:中国戏剧女导演创作研究》(2011)、《戏剧交响》(1998)等,以及诗集《四月的沉醉》(2018)、译著《英国文艺复兴戏剧简史》(2018)、传记《我心归处是敦煌》(2019)等。曾获第23届中国电影金鸡奖理论奖(2014)、第二届张世英美学哲学奖励基金青年学术成就奖(2019)、第四届中国文艺评论家协会“啄木鸟奖”(2020)、首届国际戏剧“学院奖”理论奖(2020)。

很多人通过《我心归处是敦煌》和《契诃夫的玫瑰》熟知了顾春芳这个名字,近年来,她在非虚构写作上的成就有目共睹。其实,作为一名学者,她的主业并不是非虚构写作,而是戏剧学、电影学和美学研究。她长期从事戏剧学基本理论研究,致力于该理论的体系建构。近年来她的研究涉及较多的是中国美学视野下的艺术研究、艺术阐释学以及中西方戏剧比较研究,如莎士比亚戏剧的阐释、契诃夫戏剧的阐释、元明清戏曲与《红楼梦》叙事的研究等。

近日,北京大学顾春芳教授应人民文学出版社之邀,就该社出版的《奥尼尔戏剧四种》,为热爱戏剧的读者朋友作了“梦想者的大海、陆地与星辰:尤金·奥尼尔(Eugene O’Neill,1888—1953)戏剧的心灵意象与精神空间”在线主题演讲。其间,笔者就奥尼尔戏剧和人生的互文性关系、《天边外》和奥尼尔戏剧中的诗意、奥尼尔与契诃夫式的心理现实主义等话题,请益和访谈了顾春芳教授。

访谈人:我们知道,奥尼尔一生非常具有传奇色彩,有许多学者从自传性的角度去研究奥尼尔的剧作。在您看来,他的人生经历在多大程度上成为他作品的来源?您如何看待其传奇生涯与作品的关系?

顾春芳:研究奥尼尔,需要理解他的戏剧和人生的互文性关系。自传体戏剧是奥尼尔剧作显而易见的特质,这在他早期和晚期的剧本中表现特别明显。

他一生中著作非常丰厚(最重要的戏剧有50多部),与此相对应,他的生活经历也极为丰富。从家庭来看,他的父母是爱尔兰裔美国移民。父亲詹姆斯·奥尼尔是百老汇一位非常著名的舞台剧演员,生前因出演《基督山伯爵》中的男主角埃德蒙而一举成名;母亲埃拉·奥尼尔本是大家闺秀,遇到詹姆斯后,不顾家庭的阻拦嫁给了他,之后随丈夫在美国各州巡演、四处奔波、居无定所。最悲惨的是她在生奥尼尔时难产,为她接生的庸医在帮其止痛时注射了过量的,使得她染上毒瘾,这是她不幸人生的根源,也是这个家庭不幸的根源。因父亲是百老汇的明星演员,童年的奥尼尔很多时候是在剧院的侧幕和后台度过的。

奥尼尔的父亲长相俊朗帅气,年轻时还曾扮演过《罗密欧和朱丽叶》中的罗密欧。父子俩长相相似但关系糟糕。有很多著名作家跟父亲的关系都不是特别好。在他眼中,明星父亲是一个吝啬鬼。因此在很多剧作中,奥尼尔都塑造了作为吝啬鬼的父亲的形象。尤其是在《进入黑夜的漫长旅程》一剧中有一个特别的细节,剧中的父亲每天晚上要把所有灯都关掉,连走廊的夜灯也不留。奥尼尔有时候也会戏称自己的父亲是爱尔兰的农民。

“基督山屋”是奥尼尔一家住过的房子,也是《进入黑夜的漫长旅程》和《月照不幸人》中蒂龙一家生活的原型空间。如前所述,他的母亲因被庸医耽误,不吃药时有点疯狂,吃药时就会进入幻觉,所以基本是深居简出,这所房子几乎成为母亲的囚室。由于14岁时曾目睹母亲毒瘾发作的可怕,奥尼尔决心从此不去教堂,17岁公然宣布自己再也不相信上帝。尼采的《查拉图斯特拉如是说》代替了《圣经》,成为他的案头书。

访谈人:奥尼尔的戏剧很多都与大海、远航有关,这应该与他经历过一段以海为家、四处漂泊的生活有关?

顾春芳:作为漂泊者的人生景观,也反映在奥尼尔的剧作中。他当过水手、演员,也做过记者,他还到洪都拉斯去淘金,甚至一度在布宜诺斯艾利斯街头流浪。其早期独幕剧和多幕剧里,约有12部都和海上漂泊的经历有关,像《东航卡迪夫》《雾》《警报》《安娜·克里斯蒂》《加勒比之月》《毛猿》等。在《安娜·克里斯蒂》中,克里斯蒂说自己最大的愿望就是死在床上。因为水手要远航,大部分时间在船上,而家在非常遥远的“天边外”,所以死在家里一张安稳的床上,或许是出海水手的愿望。

《毛猿》于1922年首演即引起轰动。因为它表现了工具理性之下现代人的异化和工具化的问题。剧中,主人公扬克身强力壮,却有一大堆非常奇怪的想法。他在船上锅炉房工作,被轮船公司董事长女儿当成“毛猿”羞辱,后来又死在动物园关猩猩的笼子里。这部戏剧的创作灵感与奥尼尔经历的一桩事情有关:常年在海上做司炉工的青年德里斯·卡尔有一天突然投海自杀了。这样一个健康、乐观的青年为什么会走上绝路?这促使奥尼尔写了《毛猿》这个剧本。奥尼尔表现的就是失去了归属感之后的现代人的心理状态。剧中的“邮船”象征着现代工业化社会寒冰般的冷酷,“笼子”象征着高度组织化和规训化的现代生活,让人直不起腰来,不能成为真正的人。

访谈人:女性对奥尼尔生活与创作的影响也是不可忽视的。能否谈谈奥尼尔剧中的女性形象与作家生活的互文性关系?

顾春芳:很多学者的研究表明,在奥尼尔的剧本中有许多类别的女性形象,比如母亲的形象、女儿的形象、情人的形象,当然还有的形象。剧中展现的两性关系,特别是从有爱的幸福家庭到婚姻的不幸破裂,有他自己三次婚姻的影子。

奥尼尔第一任妻子凯瑟琳·简金斯是一个清教徒,也是一个读书人。她非常崇拜奥尼尔,瞒着家庭悄悄嫁给他,并给奥尼尔生下第一个孩子小尤金。奥尼尔抛弃了第一任妻子和他们的孩子,又跟第二任妻子阿格尼斯·伯顿结婚,生下的孩子中就有乌娜(1942年,奥尼尔心爱的女儿乌娜·奥尼尔不顾他的反对,18岁时嫁给54岁的电影大师卓别林,晚年的奥尼尔因此受到极大打击)。我们通常说《进入黑夜的漫长旅程》体现了詹姆斯和埃拉夫妻间的矛盾,他们总是为一些鸡毛蒜皮的事争执不休,实际上这些戏剧冲突中融入了奥尼尔自己的家庭关系。伯顿后来在奥尼尔死后出版了两人的书信集《两个人》,还写了一本她和奥尼尔年轻时恋情的回忆录,从中可以得到部分印证。

他的第三任妻子卡洛塔是一个演员,之所以这段婚姻保持时间比较长,我想得益于卡洛塔做事非常有条理,善于管理家庭。她帮助奥尼尔管理他非常无序的生活,还有他的各种事务;担任他写作的助手,做他剧本的第一个阅读者,她自己也是演员,会从演员的角度给他提出可取的意见。但是到了晚年,两个人关系并不是很好,卡洛塔有时还会嫉妒孩子们跟奥尼尔通信来往,有时会把其前妻孩子的信扣下来,以至于奥尼尔误以为孩子们冷漠无情,不关心自己,就连获诺贝尔文学奖时都没有得到孩子们的祝贺。而实际上是因为,孩子们写来的信他并没有收到。

总之,他的作品令我们非常清晰地感受到作家人生历程,他的悲惨境遇,他走过的充满艰辛和苦难的道路。但大海的汹涌和奔腾赋予了奥尼尔超凡的胸襟和想象力,以及很多作家都没有的游历和奇遇,命运多舛又呈现给他真实的人世间,冒险和灾难教会他沉着,并对不幸的人抱以同情和关爱。因此,动荡的生活成为他经验的沃土和创作的源泉。奥尼尔最后一部剧作是《月照不幸人》。正如歌德所说,苦难一经过去就变为甘美。奥尼尔自己也曾说,人如果没有经历失败的痛苦,就犹如一头愚蠢的动物。《天边外》中如果罗伯特出海了,安德鲁留下来,他们会幸福吗?也未必。因为人生本来的常态就是不幸,无论你怎样选择,都各有各的不幸,只不过有些不幸可以粉碎一个人的人生,但是有些人却在不幸和苦难的人生当中实现个人的超越,得到人生的馈赠和意义。所以,苦难人生对于不同心灵的意义是不一样的。

访谈人:2019年11月,北京人民艺术剧院以小剧场的形式上演了奥尼尔的《天边外》,让前往观剧的观众拥有强烈的代入感。导演认为奥尼尔的这部戏剧极具深度,“写出了理想与现实的差距”。对此您怎么看?

顾春芳:《天边外》是奥尼尔第一部荣获普利策奖的戏剧。这是一部非常具有诗意的作品,可以说是一部诗作,语言非常优美,也是奥尼尔创作欲、生命力最旺盛时的作品。这部悲剧是1918年创作的,献给他的第二任妻子阿格尼斯·伯顿。1920年,《天边外》在百老汇上演之后立即轰动美国戏剧界,他的父亲含着眼泪看完了“不成器的儿子”的这部杰作。他知道从这个戏开始,这个孩子今后不再是著名演员詹姆斯·奥尼尔的儿子,而是声名远扬的剧作家;他自己以后到任何地方都只会是尤金·奥尼尔的父亲,而不是演《基督山伯爵》的那个名演员。

《天边外》里的两兄弟,哥哥安德鲁是务农的好手,帮助父亲打理农庄;而弟弟罗伯特喜欢读书,非常渴望去看外面的世界。临行时,安德鲁非常钟情的一位女孩露斯,突然跑来向罗伯特表达了爱意,结果罗伯特在露斯的表白之下决定不离家了,他要为爱情而留下来。哥哥见自己喜欢的姑娘爱上了弟弟,灰心难过之下,决定代替弟弟出海。多年以后,两人的命运有了截然不同的结果:远行的哥哥安德鲁一度发了财,但后因一次错误的投资满盘皆输;而弟弟罗伯特的爱情、婚姻也面临崩溃的边缘,因为他根本不会经营农庄,导致农事的荒芜。最后,哥哥安德鲁回来的时候,弟弟罗伯特快死了,但他在死亡到来的时候,依然非常向往“天边外”。所以“天边外”这个剧名本身就充满象征色彩,“天边外”有着罗伯特没有实现的人生自由和梦想。但从某种意义上来说,农庄,这个他厌弃的地方,何尝不是安德鲁的“天边外”?奥尼尔在这个剧本里描绘了像田园诗一样充满生机的农庄。随着剧情的推进,美丽的农庄却成为埋葬罗伯特的坟墓。所以这个剧本触及每个人生活当中的幻想,每个人都有一个“天边外”,因为理想在远方,现实在我们的近旁。

访谈人:1928年,奥尼尔因《奇异的插曲》第三次获得普利策戏剧奖。据说这部剧作的诞生与奥尼尔多年来的一个梦想有关,即以戏剧的形式来书写一部小说的主题。这个梦想终于借《奇异的插曲》得以实现。

顾春芳:奥尼尔自己说创作这个剧本最初的灵感,来源于德莱塞的《美国悲剧》(1925)。他非常欣赏德莱塞,甚至在后来获诺贝尔文学奖之后,德莱塞向他祝贺时,他说我感到很惭愧,如果你先于我获诺贝尔奖我会更高兴,现在我得奖了,感觉好像把属于你的东西给偷走了。由此我们也可以看到奥尼尔的谦逊。这个剧本非常长,分上下部,共九幕,时间跨度25年,讲述了尼娜·利兹和她生活中三个男人的故事,描写了一个女人复杂的爱和恨:她在任何男人那里,父亲也好,丈夫也好,伴侣也好,情人也好,都不能全然地得到她所要的东西。这个剧本还涉及通奸、,还包括堕胎、无神论和同性恋的问题,曾一度遭到禁演。

顾春芳:奥尼尔说:“我们的人生仅仅是上帝圣父以电的形式显示的奇异而黑暗的插曲而已。”这部剧作是奥尼尔非常重要的转型之作,也是他第一次尝试小说式的戏剧。为了在剧本中体现小说的特性,奥尼尔打破戏剧的常规,不仅剧本长度异常(当时全部演下来需要五个多小时),而且还增加了所谓的“思想旁白”。这些旁白、对白占据台词的绝对篇幅,以此方式传达人物内心的秘密。当然,要演出这样的戏剧,对演员也是极大的考验。

其实小说式的戏剧也不是奥尼尔的发明,契诃夫的《林妖》完成之后就被认为是长篇小说式的戏剧。就戏剧的叙事而言,它没有传统戏剧那种非常激烈、显而易见的外部矛盾冲突,许多冲突潜藏在人物的心理当中,有大量的人物心理描写。《奇异的插曲》也体现了这样一种特性。

访谈人:您不止一次谈到,奥尼尔是美国戏剧的“天花板”。能否具体阐述一下他对于美国戏剧乃至世界戏剧的意义和启示?为什么他的每部戏剧一经出炉就会引起观众强烈共鸣?

顾春芳:说他是美国戏剧的“天花板”,是因为他创作的戏剧数量以及获奖的数量,他前后四次获得普利策奖,还获得了诺贝尔文学奖,这是非常光辉的成就。田纳西·威廉斯就曾说,桑顿·怀尔德、阿瑟·米勒都是天才,唯有奥尼尔不可超越。

首先是他对于商业戏剧困境的突围。当时的美国,正处于一个极度商业化或者说是拜金主义盛行的时代。美国戏剧的历史本来就短,之前很长一段时间都是在模仿和移植欧洲戏剧,百老汇各个剧院里,充斥着平庸的情节剧和商业演出。正是奥尼尔的出现,令美国自此拥有了纯粹意义上的严肃戏剧。特别是他天才般的创作才能,体现在融通借鉴、自创一格,他对现代戏剧所有风格几乎一一尝试过,现实主义、象征主义、表现主义、印象派戏剧,一直到心理现实主义。他用心血、汗水、眼泪在写作,创造出可读性非常强的教科书式的剧本。当然,他和他的父亲一样,没有能够逃脱商业戏剧的影响。他的作品中还是有一些商业戏剧的贻害,比如外部冲突有时候发展过度而伤及内涵,留白不够等。

其次是他在戏剧中对美国正义和良知的拷问。奥尼尔在戏剧当中思考美国的历史和社会问题是非常自觉的。20世纪20年代他就指出,“美国是世界上最反动的国家”。他说:“总有一天这个国家会遭到报应的……因为它走了一条自私和贪婪的道路。美国梦是什么?大多数情况下是关于物质的梦。”奥尼尔当时还因为一些比较尖锐的言论,一度上了联邦调查局的黑名单。他曾写过一首抨击资本主义的诗,题为《谋杀兄弟的人》,其中提出一个今天来看都非常具有现实意义的问题,那就是年轻人是否可以或者应该为了维护美国财阀的利益而到战场上卖命。对理想主义诗人和实利主义商人之间价值观对立的矛盾,他进行了非常自觉的反思,这在他中前期的剧本当中都有突出的表现。比如,《上帝的儿女都有翅膀》关注了种族歧视和不平等问题;《送冰的人来了》写了一群社会的弃儿,一出出悲剧的背后,是一个个“美国梦的牺牲品”,呈现了小人物的命运在这样一个社会中的沉浮与飘摇。他认为剧作家必须深挖社会病态性的根源。他所揭示的美国社会旧的信仰的丧失,以及科学和物质主义在提供新的信仰方面的失败,是非常深刻也是非常具有前瞻性的。

再次,奥尼尔开创了美国的悲剧风格。这种悲剧风格就是其剧作呈现出美国人所经历的精神觉醒的痛苦,他是通过塑造美国社会悲剧性的群像来揭示这种痛苦的。从形式上来说,奥尼尔和契诃夫、梅特林克有比较相同的戏剧观念,他的悲剧已不再是古希腊或者其他悲剧。一个正常人在不可能经历战争及社会大动荡的情况下,他的悲剧大多是日常生活的悲剧。奥尼尔理解的悲剧性是一种人与生俱来的、永恒的生命处境,无论罗伯特是在农庄,还是离开农庄去出海,这样的悲剧都会在不同的时刻呈现出来。无论他走进哪条河流,都会经历必然的波折和颠沛流离,这就是人生的常态。

最后,奥尼尔的戏剧触及现代哲学阐释的一些关键性命题,是深刻的理性、强烈的批判性与灿烂的感性的结合,这种感性体现在他饱含激情的、富有想象力的语言写作里。他的《天边外》《毛猿》《送冰的人来了》的主题都是寻找自我,从中我们可以看到工具理性之下的人性异化以及心灵危机。

很多作家,即便有的诺贝尔奖获得者,作品在身后都不怎么上演,可是奥尼尔的戏剧直到今天依然在全球许多剧院上演。因为他的剧作不仅影响了现代戏剧的格局,同时被认为具有自反性、非线性的后现代性特点。其众多悲剧塑造了现代社会困惑的人、遭遇危机的人,有很多年轻的生命误入歧途,沉浮于命运的风浪。可是对于观众而言,观察他们受难的过程却可以指向一个真理,那就是:人生最大的意义就是在无意义中寻找意义,承此苦难,直达天际。

访谈人:您的《契诃夫的玫瑰》以优美的笔调展现了这位文学巨匠的“玫瑰人生”,还原了契诃夫的精神底色。您多次指出,奥尼尔戏剧深受契诃夫的影响。那么,这两位伟大的剧作家有何不同之处?能否请您再展开谈一谈?

顾春芳:确实这两位作家很值得我们加以比较。首先,从两个人的个性气质特点来说,显而易见奥尼尔是非常感性而富于激情的,当然他也有理性的一面。但是契诃夫总体上来说更加理性和冷峻,这与他医生的职业有关。他们两个又都得过肺结核。契诃夫是24岁身患肺结核,44岁去世,在后来的20年当中一直跟肺结核抗争,所以他的身体受的伤害很大;奥尼尔于1912—1913年得肺结核住院,很幸运他被治愈了。特别应该指出的是,住院期间这六个月,是他人生中一次非常重要的蜕变。医生和护士的关爱让他在心智和心理上获得重生。加上在医院天天看古希腊悲剧,看莎士比亚、易卜生和斯特林堡,遍读世界戏剧经典作品,从此他决定献身戏剧。

相较而言,奥尼尔生命力更旺盛、更富有激情,而且全部的精力非常纯粹地投入戏剧创作中,所以他的作品数量那么多。但是契诃夫就没有奥尼尔那么幸运,也就是七个多幕剧,加上一些独幕剧,共十多个剧本而已。他一生为经济所困扰,要通过行医、写作来养活全家。契诃夫是非常有责任感的戏剧家,在人类戏剧史、艺术史中都很难找出这样好人品的人。除了扶养家庭,他还用行医所得、写作所得来做慈善,建立家庭诊所尽可能帮助穷人,甚至在死后还捐献了三所小学,这些都占用了他大量时间和精力。而奥尼尔似乎是一个更需要别人关爱的人,从他的戏剧、他的传记中可以看出,他实际上是情绪不太稳定的一个人。

虽然契诃夫的戏剧在数量上远远少于奥尼尔,但从世界戏剧的影响力来看,契诃夫是绝对的高峰和存在。由于契诃夫先于奥尼尔,所以他对后者心理现实主义类型的戏剧创作影响很大。契诃夫也好,奥尼尔也好,他们都是天才和富于智慧的戏剧家,其剧作反映的不仅是作家生活的时代的现实问题,还前瞻性地预言到未来世纪人们所遭遇的问题,阐释了现代哲学的关键命题。契诃夫讲到的生态问题、人缺乏行动力的问题,都是他在19世纪就预言到的20世纪工业化时代人的生存处境;而奥尼尔戏剧中人的心理危机问题,在21世纪依然没有过时,依然可以触及很多现代人的痛点,引起共鸣。

访谈人:您今天几次讲到契诃夫,能看出您对契诃夫的偏爱。如果读者没有读过契诃夫戏剧的话,您推荐从他的哪部剧作进入?

顾春芳:契诃夫的剧本并不是很好读,我建议先读一读《海鸥》。它是契诃夫的首部心理现实主义戏剧,也是其标志性的成功之作。在我的《契诃夫的玫瑰》里,有一章就谈到《海鸥》的创作灵感及其原型。写作《海鸥》的小屋子是契诃夫自己盖的,经过二战、苏联解体等很多波折,这个小屋子保存下来了,现在还在梅利霍沃。小屋前挂着一块牌子,上面写着“我写出《海鸥》的地方”。这部戏剧跟他曾经与之相爱的一位女性米齐诺娃有关。我在《契诃夫的玫瑰》里也写到过,米齐诺娃是他的一朵苦涩的玫瑰,也是《海鸥》中妮娜的原型。书中追忆了《海鸥》写成的前后过程。如前所述,契诃夫的人品非常好,钟情于他的女性不少,但是他绝对不会轻易送出自己的玫瑰,对米齐诺娃就是这样。女作家阿维洛娃喜欢他,做了一条表坠,上面刻了行字:“你的小说全集×页×行。”契诃夫回去翻开小说一看,是一句情意绵绵的话:“如果你一旦需要我的生命,那就把它拿去吧!”(《邻居》)于是他便请阿维洛娃来看戏,说今天晚上请你注意第三幕。她非常认真地看,《海鸥》里特里果林的台词中也提到某本书第几页第几行,演出结束后她急忙回家找到这本书翻看,但结果却并不是她所期望的,她看到的是:“年轻的女孩不应该参加化装舞会。”如果说自传性的话,《海鸥》既有契诃夫真实经历的植入,又有许多诗意的、瑰丽的想象,非常深刻而具有诗意。当然,除了《海鸥》,契诃夫的《三姐妹》《万尼亚舅舅》《樱桃园》部部可观。

访谈人:感谢顾老师。今天真的很难得,因为很久没有听到有人这么尽兴地谈戏剧了。不得不说,尽管契诃夫和奥尼尔的戏剧对于我们有着巨大的吸引力,但如果想要看一场真的很难。

顾春芳:说到戏剧和我们的关系,这是我最关心的。在今天的互联网时代,戏剧的确产生了危机,疫情一来戏剧更是危机了,因为现在很多剧团都濒临倒闭。戏剧跟其他的艺术不一样,有其自身的特点,戏剧艺术的美需要现场体会。我们在屏幕上看到的是戏剧影像,而非真正的戏剧。戏剧是生命情致的在场呈现,我们只有去过剧院,真正看过这个戏剧,才能领略它的魅力,而不是仅仅停留于文本阅读。但是今天我们走进剧院有困难,一是票价很贵;二是情况不允许——疫情肆虐已有两年多时间。我内心真切地期望疫情快点过去,在春天我们有很多美好的事情可做,我们可以拥有高尚的文化活动,比如看戏。戏剧给予我们高尚的快乐和深刻的思想,艺术是我们平凡人生中最珍贵、最有意义的礼物。

美国种族歧视引发的血案屡创新高!根本原因是什么?黑人有错吗?

据《》报道,最近美国发生一起黑人手持钢管击中一名警察头部被开枪打死的事件。

在2020年到21年中,视频中流露出因黑人的犯罪案件仅仅是冰山一角,在我们印象里美国号称是“自由,民主”的国家,这个外人看来“高大上的国度可背后里隐藏不为认知的丑恶一面。抛开这个国家的政治与国际影响,这个国家这几年引发的“种族歧视”案件屡屡被世界沦为国际焦点。

在2020年7月4日印第安纳州一处公园,一名黑人布克在与朋友观看月食时,不慎与5名白人发生口角,在交涉过程中被五名白人男子压倒在地,用带有严重种族歧视话语辱骂,并且拖着他到一个树上按到猛烈击打他的头部。

随后当地警方到达现场,看了当时录像后,却并未逮捕肇事者,这件事情被曝光后再一次引发当地“反种族歧视主义抗议”要求公平处理此事。

视频中的黑人男子布克,要求当地警方公平处理此事,但却一直没有得到回应,其实像布克这样的受到不公平待遇的受害者有很多,他们有些保持了沉默,但更多人选择了用“抗议”的方式来控诉这不平等的待遇。

美国是一个多种族联邦制的国家,多个民族相互交融。美国原为英国殖民地,将当地印第安人屠戮殆尽后,开始了一系列的殖民活动,到最后演化成一个独立自主的国家。美国的“白人”起身本就是外来者,有些人却在别人的土地上搞起了“专权主义”自我感觉高人一等。

认为白人就应该占据社会的主导性,对别的人种富有严重歧视,最为严重的便是黑色人种,具有讽刺意味的是有一位网友在网站上列出一张名为“美国人种阶级示意图” 白人黑人>亚裔(黄种人),在这个“自由民主”的国家,有不少世界各地的网友纷纷提出质疑。

从1862年美国总统林肯颁布《解放黑人奴隶宣言》开始,美国国内的非裔黑人多多少少在社会地位上有所改善,但仅限于美国北方,在南方依然存在严重的种族歧视。时隔多年在高度文明的今天美国国内的黑人依然经常遭受不平等的遭遇。

我们在第一次接触到黑色人种,脑海里也一时间想到贫穷,犯罪等等,因为世界上大多数贫民窟,犯罪的高发地段,落后,疾病滋生的地方都普遍有黑人。然而在美国大多数的种族歧视刑事犯罪类的案件都是由白人的挑起。

在歧视种族主义者面前,自己拥有比其他人种更高的“特权”,有许多的白人警察在案件处理时往往倾向白人的诉控,将黑人视为潜在的罪犯,甚至在警察部门有爆出黑人警察也受到不公平的待遇。

历史上美国有很多著名的黑人巨星和政客,例如:NBA球星乔丹,美国总统奥巴马,舞王迈克尔杰克逊等等;这些人的成功是否意味着种族歧视有所改善?

其实不然在了解他们的曾经之后,都会有一个共同点:都曾遭受过种族歧视!在根据美国1964年,65年,68年的三个民法典通过之后,公共场合的种族歧视变得少了许多,但实际上的没有多少改变,它只是换了一种“代替隐形歧视。

这种歧视其实更可怕,表面上黑人可以和白人一样拥有公平的选举,教育,从政,升职的待遇,但实际上会难得许多,被添加“隐身的天花板”无形的遏制黑人的命运。

到了现在,种族隔离制度已经不在了,黑人有机会凭借着自己的努力可以取得成就。这是美国反种族主义进步的一方面,但种族歧视依然在一些白人心里根深蒂固。

亚裔和非裔作为一个庞大的社会群体,在美国依然处于中下层,从150年前林肯的废奴制度,到如今的很多反种族歧视的大型游街集会等,形成鲜明的讽刺。

美国从独立开始种族歧视从未熄灭,这一问题是美国社会的一大顽疾,在未来十几年中需要美国去认真对待这一问题。

签证耽搁郑智登陆英超 查尔顿留9号球衣显诚意

不过,他对正处于水深火热中的查尔顿的关注却与日俱增。12月30日,查尔顿主场迎战阿斯顿维拉,郑智由于事务繁忙,错过了比赛直播,但他仍然不忘向朋友打听比赛的及时比分。得知上半场查尔顿0比1落后,郑智并没有丧失信心,他先是开玩笑说:“这说明他们还真需要我啊。”随后很快严肃起来,说道:“还有下半场,希望他们反败为胜。”

比赛结果果然被郑智言中,下半场,查尔顿将比分扳平,又利用多打一人的优势将对手死死压住。直到最后一分钟,查尔顿进球,2比1!得知这一消息,郑智显得很是兴奋,“能在落后的不利局面下反败为胜,这太难得了。尤其是在最后时刻赢球,对整个球队来说都是一个极大的鼓舞。”

对郑智来说,等待签证的日子并不像想象中那么难熬。30日,他乘坐早班飞机从济南回到沈阳。在济南的两天时间里,郑智的唯一主题就是告别。在新闻发布会上,提到这两年在鲁能所获得的荣誉,以及来自俱乐部、队友的帮助以及球迷的拥戴时,他的眼圈有些发红,“真有些舍不得离开!”

回到沈阳,郑智同样也要处理许多事务,以致错过了查尔顿对阵阿斯顿维拉的比赛。“回来之后一直没有闲下来,连晚饭都没时间在家吃。”远游英伦,郑智感觉需要更多的时间去准备。提到在查尔顿的未来,他充满信心,“我从来没有想过,这个赛季结束的时候,查尔顿要是降级了我怎么办。我想的是,如何与队友一起帮助查尔顿留在英超。”

查尔顿方面对郑智这位“中国超级球星”寄予厚望,郑智人还没到,俱乐部就预留了象征主力身份的9号球衣。对此,郑智表示,这是查尔顿的一种认可,也让自己感到了一份沉甸甸的责任。“和我们国内俱乐部一样,查尔顿买外援,当然希望能够帮助球队走出降级圈,来自查尔顿的信任让我感到了身上的责任。我会尽快融入到球队中,帮助俱乐部完成保级任务。同时作为一名中国球员,我也希望能够为中国足球正名。”

郑智正式拥有查尔顿球服 球衣号也将在当场揭晓

由于郑智刚刚抵达英国,还处在倒时差和适应环境的状态当中,查尔顿主帅帕杜并没有给他安排太高强度的训练课。“他这两天需要得到充分的休息,我们不会急着让他开始大量的训练。甚至有可能要等到本周后半段,我才会让他加入全队的训练。”帕杜说。

查尔顿在足总杯中客场0比2败给诺丁汉森林后,帕杜大发雷霆。对于球队个别球员的表现,帕杜言词激烈地进行了批评。13日,查尔顿将在主场迎战米德尔斯堡。至于郑智能否上场,帕杜没有表态,但他表示说,这场比赛对查尔顿意义重大。“只有在对米德尔斯堡的比赛中发挥出色,我们才能重新找回之前对富勒姆和对维拉时有点起色的状态。而且更重要的是,会有包括几名受伤的关键球员将在这场比赛中归队。”

目前,郑智身披几号球衣,也仍然是一个悬念。值得一提的是,目前查尔顿队中,可用的号码已经排到了38号之后。前一段时间有媒体称郑智将身披9号、21号或27号球衣征战,现在看来还难以确定。穿9号的前锋尤尔在赛季初离队,21号球衣在过去的一年中属于19岁的后腰西蒙·沃顿,这个赛季沃顿被租借到了伊普斯维奇,然而由于在俱乐部赛季初的注册上,主教练道伊报了尤尔和沃顿的名,因此9号和21号在查尔顿队内虽然暂时没有人穿但已经在足总生效,如果更换需要做出申请,27号球衣的问题也出自同一个原因。伦敦当地媒体称查尔顿俱乐部已经就号码的问题向足总递交了申请,但最终结果还不得而知。而目前查尔顿可用的球衣号码,除了身披38号球衣的门将卡森之后的号码,就剩下了1号。查尔顿官方网站曾经把1号放在了郑智的名字后,但显然并不现实。郑智到底身披几号球衣征战英超,今天的发布会上将见分晓。

葡萄牙新一期大名单:C罗、若塔、菲利克斯领衔

门将:安东尼-洛佩斯(里昂)、鲁伊-席尔瓦(格拉纳达)、帕特里西奥(狼队)

后卫:塞德里克(阿森纳)、坎塞洛(曼城)、多明戈斯-杜阿尔特(格拉纳达)、丰特(里尔)、佩佩(波尔图)、鲁本-迪亚斯(曼城)、鲁本-门迪斯(葡萄牙体育)、格雷罗(多特蒙德)

中场:达尼洛-佩雷拉(巴黎圣日耳曼)、帕尔伊尼亚(葡萄牙体育)、鲁本-内维斯(狼队)、-贝尔纳多-席尔瓦(曼城)、布鲁诺-费尔南德斯(曼联)、穆蒂尼奥(狼队)、桑谢斯(里尔)、塞尔吉奥-奥利维拉(波尔图)

前锋:安德烈-席尔瓦(法兰克福)、C罗(尤文)、若塔(利物浦)、菲利克斯(马竞)、佩德罗-内托(狼队)、拉法-席尔瓦(本菲卡)

第谷:改变欧洲历史的“占星学之王”

第谷的天文观测值比以前最好的观测值要精确几十倍到上百倍。他先后观测了777颗恒星的位置,并编制了一个误差极小的星表。

第谷详细观测、研究和记录过月亮行星和慧星的运行情况,取得了大量精确、宝贵的天文观测资料和准确的数据和记录。

第谷是丹麦人,是丹麦皇室的专职占星师。由于他的占星技艺超群,丹麦国王将位于丹麦海峡中的汶岛(Hveen)赐与他,并拨巨款令他在岛上修建宏大的天文台和大量天文仪器。

这次预测尽管看来不是那么精准,但是土耳其苏丹确实死了,所以,第谷引起了欧洲各国的重视。

瑞典国王死后,他的侄子波兰国王齐格蒙特三世企图夺取王位,他宣称自己是瑞典王位继承人,并开始组织军队准备进攻瑞典。

瑞典国王的王子古斯塔夫虽然在王位竞争中居于下风。但是,他积极地组织防御,成功挫败了对手,在第谷去世十年后,终于登上了王位,并成就了“北方雄狮”的一代霸业。

据17世纪的历史学家记载,正是第谷的星占预言,鼓励了他的勇气,使之下决心去夺取那个几乎被他人揽入怀中的王位。

对于占星学的各种各样反对者,第谷认为“惟一有真才实学的”是皮科(Pico)伯爵,因为皮科伯爵试图从根本上驳倒占星学。

然而第谷接着又指出:不幸伯爵之死却恰好证明了占星学的正确——有三位占星学家都预言火星将在一个时刻威胁伯爵的生命,而伯爵竟线日)。

“占星学家并未用星辰来限制和束缚人的愿望,相反却承认,人身上有比星辰更崇高的东西。只要人像真正的人、像超人那样生活,他就能依靠这种东西去克服那带来不幸的星辰影响。……上帝将人塑造成这样:只要他愿意,他自己就能战胜星辰的影响。”(《第谷传》,第28页。)

也就是说,人的命运虽可通过占星来揭示,但命运并非绝对不可改变,人的意志和自身努力就有可能改变它。

曼晚:纽卡希望关窗前租借迪恩-亨德森球员也在推动离开曼联

直播吧1月30日讯 据《曼彻斯特晚报》报道,在冬季转会窗口关闭前,纽卡斯尔希望可以租借曼联门将迪恩-亨德森。

上周,纽卡斯尔尝试租借林加德,但失败了,因为曼联坚持索要高额保级奖金。至于迪恩-亨德森,他已经在冬窗开始前告知曼联临时主帅朗尼克,自己希望在冬窗租借离开,但他的想法被阻止了。

不过亨德森仍在继续推动自己外租,阿贾克斯也与其经纪人进行了讨论。纽卡斯尔方面,尽管在门将位置上他们拥有杜布拉夫卡、卡尔-达洛和伍德曼,但主教练埃迪-豪并不满意,因为本赛季英超纽卡的丢球数只好于诺维奇。

上个赛季,亨德森为曼联首发出战25场比赛,并在3月份时成为球队一门,但本赛季德赫亚状态出色,亨德森的机会并不多。曼联并没有表示愿意出售亨德森,他与俱乐部的合同要到2025年到期,俱乐部拥有续约一年的选择权。

英超直播:热刺vs曼联 热刺状态不稳红魔后防线极度脆弱!

北京时间10月31日凌晨00:30,2021-2022赛季英超将继续火热开战,将迎来热刺vs曼联的强强对话。曼联近期似乎陷入低谷,球队的后防线极度脆弱,此番迎战近期状态同样不稳的热刺,红魔能否调整状态重回胜轨吗?让我们拭目以待!

热刺作为英超的豪强,本赛季依旧保持了前几个赛季的走势,目前9轮战罢取得了5胜4负积15分,刚好力压曼联一头,排在英超积分榜的第6位。不过热刺近期的状态非常不稳定,刚走两连败的困境中走出,在前不久的欧会杯和英超联赛都吃到败仗,且锋线都遭到零封,好在周中小胜伯恩利结束连败重返胜轨,球队士气得到回暖,不过周中杯赛在几乎全主力出战的情况下依然踢得十分费劲,整体表现依然令人失望,原本的热刺锋线上就仅靠凯恩、孙兴慜二人战力强悍,但孙兴慜在本赛季的状态出色,而凯恩却状态糟糕,比赛当中碌碌无为,长期不进球,这也是热刺战绩不稳的主要原因,这样的热刺在本赛季怕是只能为欧战资格而战了。好在热刺擅长主场作战,球队近期主场胜率高达8成,主场的威力十足,此番继续拥有主场作战的优势,还是有机会给曼联施加压力!

曼联作为英超的豪门之一,最近的状态明显不如预期,状态同样是非常低迷,在近4轮英超已经是1平3负未尝胜绩,目前仅仅取得4胜2平3负积14分,比热刺少1分,也落后热刺1个身位,在积分榜已经落后榜首越来越远,为保留争冠希望,此役求胜欲望强烈。虽然曼联进攻端有C罗、B费、格林伍德和林加德等这样的主力射手,四人能力水平很强,但防守端依旧有漏洞,近期大部分赛事均有失球,上轮联赛更是惨遭红军5球屠杀,此前面对狐狸也丢过4球,后防线近期极度脆弱,防守端的问题急需解决,好在此役后防大将瓦拉内已经伤愈归队有望火线复出,希望能给曼联的后防线增加稳固性。

热刺与曼联在近10次交锋中,曼联取得6胜1平3负占据明显的优势,其实论整体阵容实力,曼联要更胜一筹。但由于两支球队近段时间在大赛方面都没能取得胜利,状态还尚未知,所以本轮相遇双方自然都希望从对手身上拿分实现反弹,必然会有一番恶战,相比较之下,热刺抢分的机会或许要更大一些,毕竟此役他们拥有威力强大的主场作战优势,而本赛季热刺在主场的情况下仍然保持着足够的战斗力,此役热刺不败抢分的机会更大。

新星崛起老将衰落德文布克再次交出40加詹姆斯威少在哪?

菲尼克斯太阳球星德文布克(Devin Booker),在面对洛杉矶湖人的比赛中再次交出了40+得分。

菲尼克斯太阳在刚刚结束的比赛中客场105-97击败了犹他爵士,而比赛中犹他爵士28投16中拿到了43分12个篮板和4次助攻的两双数据,这已经是德文布克职业生涯的第16个40+得分。

作为一名新星,德文布克从砍下60+得分起就进入人们视野,而他的得分能力在上赛季特别是季后赛期间更是有目共睹,而16次40+得分已经创造了菲尼克斯太阳的队史纪录。

因此关于德文布克已经有MVP的呼声,对此布克说:“我兴奋有这样的呼声,但是我知道通往成功的路还很长,我现在只是希望能够享受比赛的快乐并且尽力帮助球队拿到更多的胜利,特别是那些比较艰难的比赛,我希望能够帮助球队取得成功。”

查尔顿公布新赛季球衣号码 ZZ榜上有名转会成疑

搜狐体育讯在北京奥运会的赛场上,中国球员郑智穿的是其不经常穿的8号球衣。而在查尔顿俱乐部郑智则一直和5号结缘。近日,英国查尔顿俱乐部对外公布了新赛季球衣的号码。目前一直饱受转会传闻的郑智赫然在列,值得一提的是,郑智仍被俱乐部赋予象征主力位置的“5号战袍”。从这个角度说,由于新赛季号码的公布,郑智转会可能会被暂时搁浅。下赛季继续留在山谷球场的可能性开始增大。

郑智的转会是最近外界一直热炒的对象。先是传出200万英镑加盟西布罗姆维奇,随后又是帕杜爆料除了西布罗姆维奇之外,还有俱乐部在接触郑智转会事宜,尽管身在中国的郑智对此并不知情,但是有一点可以肯定的是,郑智通过转会下赛季征战英超不是没有可能。而在查尔顿刚刚公布的新赛季球员球衣号码中,郑智榜上有名,依然身穿5号球衣。这在某种程度上预示着郑智转会英超的的希望已经破灭,下赛季将继续留守在查尔顿。

尽管如此,郑智的转会直到现在都没有定论。尽管此前俱乐部需要通过变卖球员来改善财政状况,主教练帕杜也希望能筹集资金引进更有实力的球员,但是对于查尔顿球迷来说,他们并不愿意放掉曾经的山谷英雄。而这也很有可能成为俱乐部留下郑智的一大因素。

此外,从水晶宫队以自由球员的方式引进的中后卫马克-哈德森被俱乐部授予6号球衣。在得到俱乐部续约之后,小将尤加接过3号战袍。英格兰U16主力谢尔韦也将在下赛季为一队效力,他得到的号码是7号。老队长霍兰仍旧身披8号战袍征战下赛季。(搜狐体育:犇犇小牛)

新华网沈阳8月5日奥运专电(记者周之江、谭博文)我还没有接到任何关于转会的信息,我的所有精力都集中在打好奥运会的比赛上…